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劉文西

摘要:劉文西,1933年生于浙江省嵊州市長樂鎮水竹村,1950年在上海進入陶行知先生創辦的育才學校學習美術,1953年入浙江美術學院,受潘天壽等先生

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劉文西,1933年生于浙江省嵊州市長樂鎮水竹村,1950年在上海進入陶行知先生創辦的“育才學校”學習美術,1953年入浙江美術學院,受潘天壽等先生教導,1958年畢業后到西安美院工作至今。第七屆、第八屆全國人大代表,全國有突出貢獻專家。

第六屆全國文聯委員,全國第四、第五、第六、第七次文代會代表,全國美協第一屆中國畫藝委會委員、歷屆全國美展評委會委員。

中國美術家協會顧問,原中國美術家協會副主席,黃土畫派藝術研究院院長,

中國當代畫派聯誼會主席,陜西省美術家協會名譽主席,西安美術學院名譽院長,教授、博士研究生導師,獲國家第一批名師稱號,第五套人民幣毛澤東畫像創作者,《中國才子》畫報藝術顧問;陜西國畫院名譽院長,延安市副市長,北京唐風美術館高級藝術顧問等職。享受政府特殊津貼。

數十年來發表作品千余幅,出版個人作品集十余本,獲國家級獎七次。中國美術館收藏有《祖孫四代》、《知心話》、《毛主席身邊啦家常》等二十五件作品。不斷的艱辛創作,李瑞環同志鼓勵他說:“你在三十余年美術生涯中,希望繼續朝著自己選擇的藝術道路走下去,為人民創造出更多的好作品。”他以大量動人的作品、獨創的面貌和風采以西安美院為主體的有實力的畫家,在中國畫壇上創立了“黃土畫派”。數年來,他在國內外發表作品數千幅,出版畫冊十余件,中國美術館收藏作品25件,獲國家級獎9件。教學工作、社會活動、深入生活、創作實踐,構成了劉文西全部生活的緊張節奏。

劉文西是當代中國畫壇開宗立派的人物,他的繪畫,代表著中國畫寫實風格的發展方向,他的藝術精神,就是中華民族自強不息的精神,他是中國現代美術史上的一顆璀璨明珠。

劉文西是以畫陜北而成為大家的,可以說是陜北成就了他,他也塑造了陜北。人們不會忘記,上世紀60年代初他創作的《祖孫四代》帶給人們的震撼。在這幅永載史冊的作品中,劉文西以“主題思想的深刻性、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性”而確立了自己在中國美術史上的地位。他以高瞻遠矚的胸襟,以高屋建瓴的智慧,以“語不驚人死不休”的精神,創作出一幅幅關注社會、關注人類、關注生命的陜北系列作品。從《毛主席和牧羊人》至《同歡共樂》,從《支書和老貧農》到《溝里人》,他的每幅作品的誕生都會帶來一片贊嘆之聲。

劉文西的藝術不僅靠形式、語言、技巧取勝,更是他作品中塑造形象的獨特性、生

動性、真實性占據統領一切的地位。形式的探索是重要的,他是通過形式、語言、技巧等手段的表現,達到不斷強化形象內在意味的表現力和感染力。劉文西應該是當代中國畫壇的一面旗幟。

在當代頻繁興起的各種藝術潮流中,劉文西以其大家風范,表現出一種巋然不動的氣度。他把自己的藝術生命仍然寄托在陜北的那片黃土地上,贊頌那里的人民是他作品的靈魂。

又以極大的熱情沿著黃河故道,開始了他的黃河系列創作,其中2004年創作的《黃河子孫》、《黃河漢子》已相繼問世。畫中人物真真切切、樸樸素素、實實在在、自自然然,在樸拙親切中揭示了中國農民的人性美,不失為具有思想含量、藝術質量和歷史價值的經典之作。

劉文西的藝術作品——《毛主席與牧羊人》,其創作方法和藝術風格與他以前是一致的。他在不斷探索創新,在歷史生活和現實生活中尋找感動自己的題材,進行典型化的思考與提煉,并最大限度地用自己的繪畫創作能力去刻畫人物和處理作品諸要素的協調整合,力求達到思想深度和藝術高度的完美統一。在當今時代,劉文西的這種創作精品力作的方法和規律,尤其顯得可貴。

劉文西并非固守傳統而不化。他主張“創新”,并認為“創新要從深入生活開始,從觀念的擴展開始,用自己的思維、自己的視覺、自己的感受,用自己的腦子和眼睛去觀察認識生活,要有區別于歷史、區別于他人的獨到之處”。劉文西一生非常注重人物的素描,各類人物的素描就留存2萬多張,為創作積累大量的素材。

檢索劉文西自上世紀60年代初以來創作的精品,充分展現了他的“獨到之處”。其中有畫家表現領袖、歌頌人民的作品,也有青藏高原、黃土高坡的人物寫生,還有出訪歐洲的景色描寫,表現手段和語言都是豐富多彩的,畫家突破了中國畫已有的審美程式,創造性地吸納西方現代藝術的成就,在東西方藝術大交流中開拓中國水墨畫的新領域。

在人物畫筆墨技巧方面,劉文西按照李可染的辦法:用最大的功力打進去,用最大勇氣打出來。以形神兼備作為自己最高的藝術目標,通過形象思維,追求“遷想妙得”的藝術效果,他將中國畫的工筆重彩和水墨寫意結合起來,在造型上吸取西畫中素描和色彩的精華加進民間藝術中清新健康的樸素格調,巧妙地糅合成一體,形成了自己獨特的藝術風格。表現手法的游刃有余,使畫家能夠根據不同對象采用不同的處理方法。

劉文西畫老農形象多用焦墨干皴皺紋,染以淡墨表現結構,最后賦彩潤色之,色墨結合恰到好處;畫姑娘形象則重染色,能夠用不露筆痕的飽色表現面部皮膚的新鮮圓潤。總之他的人物畫與一般國畫“人物”大不相同,有的寄托了他對杰出人物的仰慕,對他們的理解與想像;有的表現了對正義,對真理,對真情,對光明幸福的憧憬;有的是對勞動者創造世界的熱情謳歌;有的是對人生對社會的深刻理解與關注。

人物畫難,人物群像更難。人物群像能表現出有如小說或戲劇的整體關系,形成一個有機的場景,有濃厚的生活氣息,不致成為孤立的人像拼湊,這是更難達到的藝術境界,絕非僅僅依賴“功力”而可獲致。而要有對人文精神的關注,敏銳的觀察力,卓越的領悟力,以及長期的苦練(默記、背寫、素描、速寫等反覆錘煉)。

其核心為:一、繼承并發展傳統中國人物畫“以形寫神”、“神形兼備”的藝術理念;二、采用中西合璧、古今兼融、循序漸進、科學嚴格的造型方法;三、堅持關注生活、反映生活,與時俱進、積極向上的現實主義道路;四、重視筆墨、重視創新,從現實生活中發現美,在藝術創作中追求西部風情的審美情趣。

責任編輯:張磊

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